Jo kivikaudella ihminen harjoitti sellaista luovaa toimintaa, josta nykypäivänä käytetään mm. nimityksiä taide ja kulttuuri. Musiikkia ja kuvataidetta luotiin jo yli 400 000 sitten. Vain näiden hengen tuotteiden tarkoitus ja tarve oli toinen. Esihistorialliset luolamaalaukset on tehty vallitsevan kulttuurin kuviksi. Tarkoitus oli ilmaista yleistä ja yhteistä eikä suinkaan luoda itsenäistä ja omaperäistä. Sama ajattelutapa jatkui suurelta osin vielä antiikin Kreikassa ja Roomassa. Taiteilijan tehtävänä oli orjallisesti jäljitellä tyylilajiaan sekä (mahdollisesti) annettua ohjeistusta. Kyse oli taiteesta ja kulttuurista jonka tarkoitus on koitua yhteisön hyödyksi. Jokaisella tuli olla oikeus näihin tuotteisiin. Taiteilijan oikeus oli maine. Moraalinen oikeus.
Viimeistään 1800-luvulla lainsäätäjä keksi kuinka tyhjästä sittenkin voidaan nyhjäistä, ja vieläpä jotain huomattava arvokasta. Immateriaalioikeudet saivat sadan vuoden kuluessa merkittävän sijan taloudellisessa kehityksessä. Näin järjestelmään tuotiin toinen merkittävä oikeus. Työmiehellä on oikeus työnsä tulokseen. Taloudellinen oikeus.
Tekijänoikeus on persoonallisuusoikeus. Tekijällä on oikeus teokseen. Se, miten ja millä tavalla tämä oikeus perustellaan, riippuu näkökannasta. Toisaalta kulttuuri ja taide, johon teokset sisältyvät ovat yhteiskunnan hyväksi katsottavia höytyjä joihin kaikilla tulee olla oikeus.
Yhteinen hyvä vai yhden yksinoikeus? Ristiriita on jo tässä vaiheessa valmis. Toisaalta tekijänoikeudesta on tullut todellinen ongelma vasta viime vuosikymmeninä. Tämä siksi, että edelliseen vastakkain asetteluun on lisätty vielä kolmas elementti, joka ei sovellu täysin kumpaankaan ensin mainituista: teknologia. Informaation tuottaminen on teknologisen kehityksen myötä helpottunut valtavasti. Tämä on johtanut kasvavaan informaation tarjontaan sekä samalla kaiken tämän sisällön välittämisen voimistumiseen. Helpompi pääsy informaatioon tarkoittaa myös parempia mahdollisuuksia tekijänoikeuden loukkauksiin. Oikeussuojaa on siis parannettava. Näin ainakin, jos asiaa tarkastellaan tekijään kohdistuvan persoonallisuusoikeuden näkökulmasta. Tällöin parannukset toteutuvat käytännössä voimistuvina ja laajentuvina oikeuksina, joka puolestaan heikentää jokaiselle kuuluvaa oikeutta kulttuuriin. Yhteiskunnan kokonaisetu heikkenee. Vai heikkeneekö?
Tekijänoikeussuojaa perustellaan usein sillä, että se kannustaa laadukkaan kulttuurisisällön tuottamiseen. Ilman nykyisiä oikeuksia järjestelmä ei kannustaisi artisteja riittävästi ja monet teokset jäisivät syntymättä. Työmies on palkkansa ansainnut.
Vaan jospa mietimme asiaa hetken taloudellisen organisaatiorakenteen kautta. Kyseessä on tekijän taloudellisten oikeuksien suojaaminen. Erityisesti musiikkiteollisuudessa levyttävä artisti luovuttaa merkittävän osan taloudellisista oikeuksistaan levy-yhtiölle kustannussopimuksen muodossa. Tämä taas tarkoittaa käytännössä sitä, että levymyynnistä koituvan tuoton kerää suurelta osin levy-yhtiö kustantajan ominaisuudessaan. Lisäksi taloudellisesti merkittävät teokset elävät (taloudellisesti merkittävässä mielessä) usein huomattavan lyhyen ajan. Ja vieläpä voidaan todeta, että muusikko tienaa usein tekijänoikeuspalkkiotaan huomattavasti suuremman määrän konserttituloillaan. Nykyisen järjestelmän kannustimet näyttävät koituvan pääosin pääomasijoittajan (kustantaja) hyödyksi.
Informaation ja kulttuurin helpompi saavutettavuus on tuonut tämän yhteisön etua ja tekijänoikeutta käsittelevän ristiriidan todellisesti esille. Kulttuurin tuotteiden muuttaminen kulutushyödykkeiksi ei näytä onnistuvan. Vertaisverkot osoittavat tämän lähes järjestelmällisesti. Noin 70-80% vertaisverkoissa liikkuvasta aineistosta on tekijänoikeuksia loukkaavaa. Kyseessä on ilmiselvä ongelma. Mutta mikä tämä ongelma tosiasiassa on? Onko kyse puutteellisesta lainkuuliaisuudesta vaiko kenties lainsäätäjän ja mediayhtiöiden yms. tahojen totaalisen epärealistinen tilannetaju. Tutkimusten mukaan huomattava valtaosa tietoverkkojen käyttäjistä suhtautuu enemmän tai vähemmän välinpitämättömästi tekijänoikeusloukkauksiin bittiavaruudessa. Näyttäisi siltä, että vaatimus kulttuurin vapaasta saatavuudesta on suurelta osin voimissaan.
Edelleen luovan sisällön vapaampaa jakelua näyttävät tukevan teknologiakehityksen myötä syntyneet erinäiset vapaamman lisensioinnin muodot. Esimerkkinä mainittakoon tässä Creative Commons, joka toimii niin sanotulla some rights reserved -periaatteella. Ajatuksena on, että tekijä voi pidättää itselleen esim. oikeuden muuttaa teosta ja kieltää teoksen kaupallisen hyödyntämisen ilman erillistä lupaa. Tämä mahdollistaa mm. teoksen vapaan ja entistä tehokkaamman jakelun tietoverkossa. Teoksen (teoskappaleen) käyttäjä voi vapaasti levittää teosta edelleen, jolloin teoksen levittäminen kulttuuria ja yhteisöä tukevassa muodossa on huomattavan helppoa eikä erillisiä lupia tarvita jatkuvasti. Olkoonkin että tekijänoikeusjärjestöt tekevät tästä kaikesta toisinaan äärimmäisen hankalaa (ellei mahdotonta), mikäli tekijä haluaa samalla tukeutua näiden järjestöjen palveluihin itsellään säilyttämiensä oikeuksien osalta.
CC-lisensoinnin taustalla on siis ajatus siitä, että tekijä nimenomaisesti tuottaa sisältöä, josta hän ei edellytä maksettavaa korvausta. Nykyisen laajan tekijänoikeussuojan perusteleminen kannustimena ei tältä osin näytä järkevältä. Edelleen tätä näyttää tukevan virtuaaliyhteisössä tuotetun sisällön taso ja merkitys nykypäivän tietoverkoissa. Wikipedia on täydellinen esimerkki siitä, kuinka molemmat nykyisen tekijänoikeusjärjestelmän perusteesit (tekijän oikeus työnsä tulokseen ja tekijän oikeus tekijäkunniaan) voidaan romuttaa ja luoda edelleen entistä tehokkaammin ja edelleen laadukasta sisältöä.
Oma tekijänoikeuslakimme vaikuttaa juuri tietoverkkoja koskevilta osiltaan toisinaan jopa skitsofreeniselta. Yhtäältä yritetään sulkea tietoverkot erinäisten säännösten ulkopuolella, kun samalla jo toista sataa vuotta vanha struktuuri yritetään saada sopimaan uuden teknologiakehityksen tuomiin infrastruktuureihin. Kukaan ei kykene ymmärtämään lopputuloksen sisältöä, mutta kaikki huomaavat että ratkaisut on kelvottomia. Lienee sanomattakin selvää, että yli sata vuotta vanhat keinovalinnat eivät taivu nykyiseen muottiin. Miksi tehdä väkisin vanhalla kaavalla jos uuden luominen johtaisi lopulta parempaan tulokseen?
DRM. Kopiosuojaukset olivat taannoisen lainuudistuksen mediapommi. Järjetöntä sinänsä. Musiikkiteollisuudessa käytettävät kopiosuojaukset ovat hävinneet lähes olemattomiin muutamassa vuodessa. Mediateollisuuden keksimä grand idea ei toiminutkaan. Sen sijaan nettikaupassa(kin) voimissaan olevat DRM-ehdot ovat oma ongelmansa. Apple on tältä osin saanut ainakin pohjoismaissa noottia kuluttajaviranomaisilta.
Niin sanottu teknisen suojauksen käsite ja sen sääntely nykyisessä laissa on jälleen kerran yksi niistä täysin absurdeista ideoista, joita lainsäätäjä viisaudessaan(?) laatinut. Tekijänoikeuslain 50a § kieltää tehokkaan teknisen toimenpiteen (DRM, kopiosuojaus, etc.) kiertämisen mainituin poikkeuksin. Poikkeuksena todetaankin ettei suojauksen kiertäminen laitonta mikäli kiertäminen tapahtuu teoksen saamiseksi käyttäjän kuultaville tai nähtäville. Jokseenkin loogista… tai ehkä ei. Samaisen pykälän 2. momentin mukaan “Tehokkaalla teknisellä toimenpiteellä tarkoitetaan tekniikkaa, laitetta tai osaa, joka on suunniteltu tavanomaisessa käyttötarkoituksessa estämään tai rajoittamaan teoksiin ilman tekijän tai oikeuksien muun haltijan lupaa kohdistuvia tekoja ja jolla tavoiteltu suoja saavutetaan.”
Kyse on siis tekijänoikeuksien suojaamisesta teknisin keinoin, kun taas teoksen saaminen käyttäjän kuultaville tai nähtäville ei näihin suojattuihin oikeuksiin kuulu. Säännös on siis systemaattisessa mielessä tarpeeton. Vaan kuinka ollakaan, hallituksen esitys toteaa viisaudessaan että ”säännöstä ei sovelleta tietoverkoissa välitettyyn aineistoon”. Ainakin ensinäkemältä tämä näyttäisi johtavan tietoverkossa välitetyn aineistoon kohdistuvaan tekijänoikeussuojaa laajempaan suojaan. Yhtenä vuoden 2005 lainuudistuksen tärkeimmistä tavoitteista oli tekijänoikeuslain saattaminen ohi ajaneen teknologisen kehityksen vaatimalle tasolle. Tämä uudistus on toteutettu toteamalla useammassa kohdassa nimenomaisesti tietoverkkojen jättäminen kulloinkin kyseessä olevan säännöksen soveltamisalan ulkopuolelle. Systemaattista, loogista ja järkevää.
Sanktiot. Voimassa olevan tekijänoikeussäännöstön toivoton monimutkaisuus, vanhentuneisuus sekä sitä tulkitsevan juristikunnan asiantuntemattomuus näkyy parhaillaan Finreactor-tapausvyyhdissä.On mahdollista että ongelma johtuu ainakin osittain omasta oppimattomuudestani, mutta en ole vielä kyennyt ymmärtämään taannoista Tuusulan käräjäoikeuden antamaa tuomiota. Kyseessä oli vertaisverkkopalvelun ylläpitäjään kohdistuva ja torrent-tiedoston palveluun tuominen. Syyttäjän mukaan kyseessä oli teoksen saattaminen yleisön saataville. Lain mukaan teos saatetaan (tässä kyseessä olevalla tavalla) yleisön saataville sen kappale tarjotaan myytäväksi, vuokrattavaksi tai lainattavaksi taikka sitä muutoin levitetään yleisön keskuuteen. Kyseessä on siis teoskappaleeseen kohdistuva toimenpide. Oman tietämykseni mukaan torrent-tiedosto vastaa olennaisilta osiltaan enemmänkin tavallista hyperlinkkiä kuin itse teoskappaleen sisältävää kohdetta. Vastaajan päämiehenä toimineen Herkko Hietasen sanoin: ”Toin tämän ilmi loppupuheenvuorossa näköjään tuloksetta. Vertasin vastaajaa taksikuskiin joka neuvoo bordellin paikan. Tämä ei tee taksikuskista vielä parittajaa.”
Ratkaisu ei vaikuta millään tapaa loogiselta. Lisäksi kun tekijänoikeuslaki ei tunnusta palvelun ylläpitäjän vastuuta, eikä myöskään alasottovaatimusta esitetty ennen syytteen nostamista, ei tapaukselle löydy sellaista oikeuspohjaa, joka henkilökohtaisen tietämykseni perusteella riittäisi tuomion pysyttämiseen hovioikeudessa. Toisaalta, en ole asiantuntija.
Tekijänoikeussuojan kesto. Ihmettelen avoimesti tekijänoikeussuojan varsin pitkästä kestosta. Lieneekö mahdollista, että olen unohtanut jotain olennaista. Ainoa mieleen tuleva fundamentaalinen argumentti liittyy taiteen luonteeseen. Jotkut taitelijat ovat vain niin edellä aikaansa, että heidän tuottamansa sisällön arvo ymmärretään vasta pitkän ajan kuluttua heidän jo kuoltuaan. Toisaalta jos tekijänoikeus on persoonallisuusoikeus, niin kenelle tämä hyöty on katsottava tekijän kuoleman jälkeen kun persoonaa ei enään ole. Perilliset? Sanoisin että liian helppo vastaus. Eikä myöskään todellisuutta vastaava. Olennaisin merkitys on jälleen kerran taloudellisilla oikeuksilla, jotka tekijä on monessa tapauksessa luovuttanut elinaikanaan kustantajalle. Eikä ihme, jos kustantaja haluaa säilyttää oikeuden haltijan asemansa mahdollisimman pitkälle tekijän poistumisen jälkeiseen aikaan. Mutta toisaalta tämän jälkeen ei enään ole olemassa järkevää vastakkain asettelua tekijän oikeuden ja yhteiskunnan hyödyn välillä. Vaatimukset esistetään pikemminkin markkinoiden ja kulttuurista nauttivien loppukäyttäjien välillä. Niinpä näyttäisi siltä, että mikäli tilannetta arvioitaisiin täysin niiden perustavien periaatteidein mukaan, jotka ovat edelleen voimassa tekijäinoikeuden järjestelmän taustalla, ei nykyinen pitkä suoja-aika vaikuta järkevältä. Todellisuus on toinen…
Lisäksi teokset ovat taloudellisesti merkittäviä varsin lyhyen ajan. Nykyinen järjestelmä ei edellytä tekijänoikeussuojan saavuttamiselta rekisteröintiä eikä muita tekijään kohdistuvia aktiivisia toimenpiteitä. Toisaalta, useimmat teokset jäävät taloudellisesti enemmän tai vähemmän merkityksettömiksi viimeistään muutaman vuosikymmenen päästä niiden julkaisemisesta. Mikäli joku haluaa tämän jälkeen käyttää teosta hyväkseen tavalla, joka lain mukaan edellyttää tekijän lupaa, tällaisen luvan hankkiminen saattaa tosiasiassa käydä hankalaksi sillä tekijän tavoittaminen voi toisinaan olla äärimmäisen vaikeaa. Ei siis olisi välttämättä lainkaan hullua harkita jo esitettyä ajatusta siitä, että teosten automaattinen teossuoja voitaisiin lyhentää murto-osaan nykyisestä ja mikäli suoja haluttaisiin säilyttää tämän jälkeen, olisi teos rekisteröitä tavalla joka mahdollistaa edellä kuvatun luvan hankkimisen tarpeen vaatiessa.
Kuka haluaa ja mitä? Tietoverkoissa toimivat virtuaaliset yhteisöt ovat sekä sisällön tuottajina että jakajina valtavia. Näitä tosiasioita ja mahdollisuuksia olisi syytä huomioida huomattavasti enemmän. Yhteisöjen tuottamassa sisällössä piilee suuri määrä potentiaalia, johon en toistaiseksi puutteellisen tietämyksen vuoksi ota kantaa. Tiedon siirto tietoverkoissa tulee aina olemaan aktiivista ja nykyinen tekijänoikeusjärjestelmä yrittää turhaan ja epätoivoisesti taistella sitä vastaan. Suuri osa tietoverkoissa tapahtuvista tekijänoikeuden loukkauksista perustuu motiiviltaan kaikkeen muuhun kuin tekijänoikeuden loukkaamiseen. Taustalla on halu ja tarve saavuttaa kulttuurin tuotteet, luoda sisältöä ja käyttää jo luotua sisältöä hyväksi järkevällä tavalla. Nykyinen tekijänoikeusjärjestelmä on täynnä toistaan monimutkaisempia kielto-oikeuksia, jotka ovat lisääntyneet tilkkutäkkimäisesti aina, kun uusi tekijänoikeuksia loukkaava järjestelmä tai käyttäytymismuoto on havaittu. Voidaankin rehellisesti kysyä, kuinka tämä kissa ja hiiri -leikki voi jatkua ennen kuin koko järjestelmä kaatuu omaan mahdottomuuteensa. Viime vuosikymmenien informaatioteknologinen kehitys on muuttanut järjestelmää ja sen sisällä toimivien yksilöiden toimintatapoja tavalla, joka pakottaa pohtimaan koko voimassa olevan järjestelmän muuttamista aina voimassa olevia perustavia periaatteita myöten.
Kysymys on paljolti siitä, kenen hyväksi tekijänoikeuden katsotaan koituvan. Vaihtoehtoja voidaan esittää lukuisia.